颜真卿书法创作的后期

颜真卿书法的创作后期是在65岁以后的十多年中,可以说是第三境界的历练。

孔子说:“六十而耳顺,七十而从心所欲,不逾矩。”颜真卿晚年书法艺术已臻完美。其特点是创新已告完成,其书已经完全成熟。其横轻直重,横画坚细劲挺,竖画饱满沉着。用笔雄重,力透纸背。外密中疏,伟岸宽博。端严质朴,雄秀独出。藏巧于拙,平中求险。去除二王余风,变古创新,独具风格。

这一时期,他仍抱有儒家之志,不管遇到任何波折,仍然忠于职守,但是另一方面,人到老年,已洞穿世事,其精神寄托往往是自然山水和书法情趣,因而创作了比前两个时期更多的墨迹珍品,这些书作把具有高度美学价值而影响深远的颜体推到极致。

此时期颜真卿对生命与书艺在反省中得到悟彻,并将生命哲学与书艺哲学打通,因此在其点捺撇划中既留有生活的血泪斑驳,又在笔墨的动势中洋溢着生命的颂歌;既在线条的起落移动中灌注一腔豪情,又在鳞次栉比的布白中激射人格光辉!至此境界,其书如老树枯林,却有浓花嫩蕊之感,万枝争发,生机盎然。

代表作有《李玄靖碑》《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》等,在这些典型碑刻中,颜书在老辣中富有新鲜活泼的生机,在疏淡中显示质朴茂密的风神,结体更趋向于端庄朴拙,用笔雄重,横细竖粗,蚕头燕尾之笔已不很明显。在笔锋得意处显现功力的炉火纯青,在圆润丰腴中透露自己的豪迈气度。

可以毫不夸张地说,颜真卿开拓了书艺的崭新境界:从特点上讲,颜体形体之簇新、法度之严峻、气势之磅礴,前无古人;从美学上说,颜体端庄美、阳刚美、气势美等数美并举,为后人所模仿;从时代上论,唐初承晋宋者,未能自立,颜体一出,成为唐代书坛所发展的新体,成为盛唐气象鲜明的标志之一。

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