范派是范瑞娟创立的越剧小生流派。范派唱腔音域宽，旋律起伏大，长句多，擅长运用抒情性较强的“慢板”展示各种人物的情感。起腔小腔和甩腔极具特色，常通过对尾音的装饰加花，或把伴奏的过门作为唱腔延伸的手法，使唱腔更加悠长深情。如《梁祝·楼台会》中“一路上奔得汗淋如雨”这句起腔的三个腔节，尾腔都通过音调的加花扩展，使起腔幅度宽广，音调起伏回荡。《梁祝·十八相送》中“恭喜贤弟一路平安把家回”这句的甩腔，音调由高而低，音量由轻而响，在“把家回”三字上，用越剧过门中同韵加花的手法，使唱腔连绵不断，生动表现了梁山伯抑制不住的内心喜悦。这是典型的范派甩腔。

1945年，范瑞娟在演出《梁祝哀史·山伯临终》时，与琴师周宝才合作，首创了越剧的“弦下调”，为越剧音乐发展作出巨大贡献。范派“弦下调”旋律性强，曲调抒情婉转。此后范瑞娟通过不断创新，拓展了这一曲调的功能，根据不同人物的性格、感情和所处的环境，创造出各种不同的“弦下腔”。“弦下腔”一般擅长表现低沉、哀怨的情绪，但范瑞娟通过探索使其同样能表达欢乐的情绪。如《宝莲灯·对月思家》这段“弦下腔”，就吸收了“四工腔”明朗流畅的因素，显得明快而欢畅，加上唱词是长短句格式，在节奏上又作了多种变化，音乐节奏显得更加活跃。

范派另一大特色是在唱腔中不通过过门而直接转调。如20世纪50年代范瑞娟演出《梁祝·楼台会》时，在“今生难娶你祝英台”一句的末尾 “祝英台” 三字，连续运用了几个旋律有层次下行的小腔，音调哀伤低沉，紧接着在“满怀激情无处诉”这句唱中，直接由“尺调腔”转入“弦下腔”，旋律激越上升，强烈表现出人物内心的绝望、愤懑和以死相抗的决心。这种艺术技法和内容紧密结合的表现方式是范派的独创。

师承范派的演员很多，有丁赛君、胡少鹏、高爱娟、陈琦、邵文娟、筱一峰、史济华、张志明、王少楼、方雪雯、章瑞虹、韩婷婷、成美华、陶雁、王柔桑、斯钰林等。