为什么有些南宋山水画被称为“一角”、“半边”？

北宋时期山水画中的景物大多占满整个画面，南宋时期的山水画却没有了北宋以来高山激流的全景画面。有些画家往往从某个角度、某一局部描绘山水，把景物安排在画面的一角或半边，使画面的重心偏离正中。此类山水画在南宋时期被称为“一角”或“半边”。

北宋皇帝徽宗和钦宗被金人掳去后，汴京沦陷，北宋灭亡。赵构定都杭州，建立南宋，开始了偏安的局面。很多人自然地联系当时的历史情况，想到南宋政权的地理位置。于是在分析南宋山水画的画面布局时，与南宋“半壁江山”的状况联系起来，认为把山水画成“一角”、“半边”是反映画家们无奈的伤感情绪。

这是创作“一角”、“半边”山水画的原因猜想，不管这样的推测是否可靠，南宋的主要几位山水画家，如南宋四家李唐、刘松年、马远、夏圭，创造的这种画面布局却颇具特色。马远画山水时常把景物挤压到画面的一角，被称为“马一角”；夏圭则往往将景物偏重于画面一边，被称作“夏半边”。事实上从李唐晚期的一些作品中已经可以看到相关的画面布局—并非全景，只取一角；李唐的学生也在画面中留出一侧空间。另外刘松年描绘的杭州西湖四时风光，在每幅图中也都空出近一半画面。马远、夏圭继承和发展了李唐等人的画面布局，形成了“一角”、“半边”的定式。

园林造景中往往运用借景的手法，把园外的景物“借”到园内的视野范围来。“一角”、“半边”的布局恰好有类似的特点，画面里的景物似乎具有图外借进来的效果，好比我们今天常见的取景框。这种布局非常有新意，能使观赏者感到空明爽朗、心旷神怡。