唐代画像里的仕女形象为什么那么胖？

现收藏于辽宁省博物馆的《簪花仕女图》，是唐代画家周昉的代表作。画家描绘了几位贵族妇女游园赏花的情景，只见她们都是高髻簪花、晕淡眉目，露胸披纱、丰颐厚体，一派悠闲自得的生活姿态。如今，“骨感美”成了审美标准和潮流，可为何在唐代人们却以胖为美呢？

其实，唐代的开国皇帝李氏一族本是北方血统，有着北方人的彪悍与强壮。初唐时，长安城里大多为北方人，南方人较少，男女审美习惯也就随之改变而青睐较为健硕丰腴的女子。到了盛唐以后，原先的阳刚之美渐被南方的圆润丰满所取代。此外，由于唐代社会十分开放，随着大量的胡人迁至中原，唐代便有了一股胡化风气，中原画家对胡人形象和他们的生活习俗、宗教信仰有了较多的了解，胡人的形象也就成为艺术家描绘模塑的原型。鉴于人种特征和生活饮食习惯，胡人的形象都被设定为鼓腹肥健，加之胡服装束，强化了人物形体的风韵，在唐代朝野崇尚胡风的推助下，得到了较为普遍的模仿。

唐明皇时期，崇尚佛学，追求的则是优美的曲线和圆润饱满，就连敦煌莫高窟的几处菩萨都是以现实贵妇的原型塑造的。待到“四大美女”之一的杨玉环粉墨登场，更是对正在形成中的以浓丽丰肥为美的画风起到了推波助澜的作用，也难怪画家笔下的仕女们是如此丰盈肥厚。